十年前，六六编剧的电视剧《蜗居》横扫大江南北，创下收视纪录，引爆社会舆论。剧中郭海萍为了在大城市买房付出了艰苦卓绝的努力，让许多观众很有共鸣。十年后，六六创作了另一部“与房有关”的作品——《卖房子的人》。从“买房”，到“卖房”，视角虽然转变，六六作品中对社会现状与社会问题的高度关注始终如一。

当耀客传媒买下NTV制作的日剧《卖房子的女人》的版权，找到六六做改编时，她的第一反应是拒绝，但她被对方的一句话打动：“你十年前写了《蜗居》，十年后，另一部与房子相关的作品摆在你的面前，你是不是应该展开对社会的第二次观察和思考？”于是六六认真地看完了这部日剧。她认为剧集具有鲜明的日本社会特征，很难本土化，但同时她也找到了该剧在剧作结构上的一些瑕疵，她有自信：“我认为我来改编的话会比原剧更好看。”

于是六六跟耀客方面提出要求：故事架构要重做，人物线要重写，并且加入大量本土的原创故事。随后，六六开始在全国各地进行取材，对于房地产行业，她无意去书写地产大鳄们的故事，而是将着眼点放在房产中介的工作与生活上。

据悉，《卖房子的人》将讲述某房地产中介公司的大区经理房似锦，临危受命去挽救一家业绩不断下滑的门店之后所发生的故事。在房似锦暴风骤雨般的整治下，门店业绩得到重振，但门店原本热闹温馨的氛围也随着她的到来如坠冰窖。房似锦在半年的工作中，开始反思自己唯结果论的工作方式。该剧女主“房似锦”将由孙俪饰演。据六六透露，孙俪每天都会和她沟通与戏相关的细节，不断往角色贴近。孙俪还去见了人物的原型，观察她的服饰，用的小饰品，家里的布置和所谓的行业迷信，并且把这些做成了一个非常精细的列表。

六六指出，如今很多都市题材剧的创作，都把目光聚焦在光鲜亮丽的总裁、高管和精英这些所谓的成功者身上，而很少有作品把目光聚焦在房产中介、快递小哥这群普通人身上。“因为‘成功者们’的生活看起来更精彩更有张力，连他们的爱情也显得更辉煌，他们可以坐在奔驰引擎盖上哭，也可以坐在宝马车上哭。”

“我有很多富豪朋友，和他们坐在一起喝几万块钱的酒，聊的是地球乃至宇宙的事情，大家的眼光都放到了黑洞和引力波了。可是我更有很多朋友在这座城市里顽强生存，他们的努力并不亚于那些已经成功的人，可和成功者相比，他们受到的关注少之又少。”六六表示：成功者和富豪不代表整个社会，老百姓才是社会的基石。

采访中，六六针对近来热议的“996制度”提出了自己的看法：“最近一直在说996，有996的人是少数，因为996而成功的是少数中的少数，绝大多数的人一辈子996也不过就是混个温饱，难道他们就不值得创作者们观察、书写、给予爱和信心吗？”

【对话】

澎湃新闻：关于《卖房子的人》这部作品，能否先聊聊你的创作初衷和中间的过程？

六六：2017年，耀客拿着日本版的《卖房子的女人》电视剧要求我看，他说这是当时日本收视率最高的作品，他买下了版权，希望我来做改编。我一直是原创作者，所以拒绝了。但是他跟我说，你十年前写了《蜗居》，十年后，另一部与房子相关的作品摆在你的面前，你是不是应该展开对社会的第二次观察和思考？于是我很认真看了这部日剧。因为它当时只有一季十集，体量很小，所以人物塑造得十分简单，人物前史缺失，故事比较猎奇，具有日本社会的一些鲜明特征，但很难本土化。其实早在2015年，韩剧《请回答1988》热播时，韩国tvN在和中国影视公司谈版权的时候曾提议请我来改编，我看完后觉得我写超越不了原剧，原剧非常经典，所以我没有接。但是这部《卖房子的女人》，我认为我来改编的话会比原剧更好看。我跟耀客方面提出要求：故事架构我要重做，人物线我要重做，我要加入大量本土的原创故事。他们同意了，于是我接下了这个改编。从2017年5月开始，我们蹲点采访了北京、上海、安徽、武汉等城市的中介，开始了这部以上海为背景的现代剧的创作。

日剧《卖房子的女人》在创作中描写房产中介这个职业时更多强调的是故事性，以故事的新奇特来吸引观众。但我看到的是这样一个行业、群体，这群从外地来到上海打拼的人是如何融入这个城市，又如何为这个城市做贡献的。其实所谓房中介，连接的不只是一套套房子，连接的是房子背后每一个家庭的幸福。卖房子的人有欢笑着搬进大房子的，也有流着泪的比如财产分割婚姻分割或者是遗产分割。房子还与爱情、子女教育等等方面息息相关。小小一个行业，连接了社会高中低各个层面，这是个非常了不起的多棱角。有点像“观自在”，以我为镜，投射出每个人在社会中的影像。

澎湃新闻：《卖房子的人》在上海取材，为什么会选择这个城市作为背景？

六六：故事其实是发生在改革开放40年的大背景下。我在全国各地都取材了，每个城市、每套房子、每个家庭背后的故事，各有各的不同和相同之处，我只是把这些故事的的依托放在了上海，因为我对这个城市比较熟悉。

澎湃新闻：其实都市生活剧里讲“买房”那些事儿的很多，但着眼“卖房”群体的很少。对于房产销售这个群体，你是怎么做搜集素材的工作的？

六六：现在很多都市题材剧的创作，都把目光聚焦在光鲜亮丽的总裁、高管和精英这些所谓的成功者身上，而很少有作品把目光聚焦在房产中介、快递小哥这群普通人身上。因为“成功者们“的生活看起来更精彩更有张力，连他们的爱情也显得更辉煌，他们可以坐在奔驰引擎盖上哭，也可以坐在宝马车上哭。最近一直在说996，有996的人是少数，因为996而成功的是少数中的少数，绝大多数的人一辈子996也不过就是混个温饱，难道他们就不值得创作者们观察、书写、给予爱和信心吗？

日剧《卖房子的女人》在创作中描写房产中介这个职业时更多强调的是故事性，以故事的新奇特来吸引观众。但我看到的是这样一个行业、群体，这群从外地来到上海打拼的人是如何融入这个城市，又如何为这个城市做贡献的，他们的付出我们注意到过没有？他们在这个城市里有千千万，我们平时走得太匆匆，有没有注意到他们在这个城市留下的一抹光彩？我觉得房产中介是一个特别好的载体，通过这群小人物，让我们看到这个社会的许多角落，闪光的不只是摩天大楼，连砂砾也会闪光。

澎湃新闻：听说你在寻找素材的时候，房似锦这个人物有一个现实中的原型。请问这个原型人物最终打动你去挖掘借鉴的点是哪些？

六六：我有很多富豪朋友，和他们坐在一起喝几万块钱的酒，聊的是地球乃至宇宙的事情，大家的眼光都放到了黑洞和引力波了。可是我更有很多朋友在这座城市里顽强生存，他们的努力并不亚于那些已经成功的人，可和成功者相比，他们受到的关注少之又少。

我剧中房似锦的原型就是这样一个顽强的小姑娘。最打动我的是她身上柔弱和坚强的完美结合。

她看起来瘦瘦小小，总是笑意盈盈。但你去挖掘她背后的故事时，你会为她底层的原生家庭，无奈的成长经历感到震惊。你不得不承认这个社会是分阶层的，有些人生来就可以在微博上呼风唤雨，而有一些人工作一辈子都不能在一座城市里立足。这个小姑娘在和你聊起所有人生苦痛的时候，脸上都是笑，即使想流泪，也是眼眶含泪慢慢隐去。我觉得这才是真实的人生。成功者和富豪不代表整个社会，老百姓才是社会的基石。我只是写了一个房似锦，这个社会上有一百个一千个房似锦，只是我们不常注意到他们。

澎湃新闻：国产剧集一旦涉及到职场背景，就难逃观众对于专业性的苛求。包括你之前就有《心术》这样的佳作，对于这部作品中的职场戏部分，你有“挑不出刺”的信心吗？

六六：我其实特别喜欢大家挑刺，有人挑刺代表有关注度。我在创作时会尽量的忠实于我的采访笔记，严格要求自己做到专业，但我毕竟不是专业人士，真正在这个行业浸淫已久的人一定能找到我创作中的疏漏和缺失。同时，由于戏剧创作的一些客观规律，我能做到的是尽量还原，但我不能百分百归真。同时，我认为我的职责是描绘这个千姿百态的社会。所以对于观众挑刺，我很欢迎，没有半点不接受。我很高兴每次作品出来，大家会说这部行业剧有这样那样的缺点，至少大家承认我是行业剧，不是顶着行业剧头衔的爱情剧。

澎湃新闻：房似锦这个人物选了孙俪出演，是怎样考虑的？听说你还带着孙俪一起去拜访原型体验生活了。

六六：我的任务是创作剧本，为我的作品竭尽全力。经常有人问我演员和导演的事，我就笑。我说我就像种菜的农民，精耕细作直至丰收，至于菜收割完后运进哪个超市，谁买走了我就不知道了，不是我关注的重点。我认为孙俪选择出演这个角色，是因为她认可这个剧本。投资方选择孙俪出演女一号，是因为认可她的演技和市场号召力。我认为各方各司其职合力才能促成一部好戏。

同时，孙俪是一位极其认真的女演员。她每天都会和我沟通与戏相关的细节，不断在往角色贴近。包括她去见原型，观察她的服饰，用的小饰品，家里的布置和所谓的行业迷信，并且把这些做成了一个非常精细的列表。我认为她能成为这个行业的顶尖人物是有原因的，因为她真的是很努力的在付出。

澎湃新闻：你的作品中，有很多是讲述婚姻生活的，涉及职场更多的《女不强大天不容》，郑雨晴也要面临平衡家庭和事业的两难选项。但这部作品里，女主角似乎是一位单身女性的设定？

六六：人物设定为单身女性不代表人物会单一，单身女性不是孙悟空，不是从石头里蹦出来的。她有很多属性。她有家庭属性，有父母亲人，有来自家庭和婚恋的困扰。她有职场属性，她是领导，是员工，有来自社会关系的困扰。。

我认为能写出《西游记》的人才是真正的天才，我创作还是得依托于凡人肉胎。

澎湃新闻：从《蜗居》到《卖房子的人》，十年过去了，你觉得中国人对于“买房”这事儿的看法和需求，有发生变化吗？

六六：十年之前人们对房子的追求是基于三套房理论，一套自住，一套给孩子，一套养老。十年过去，中国人的观念发生了不小的变化，首先房子作为投资产品，边际效益在降低。其次现在很多年轻人的观念在改变，认为租房很划算。十年前买房是一个执念，现在随着改革开放，资产组合方式的增多，人们渐渐放下了这种执念。